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一張紙有何用？寫情書、摺飛機、做功課……但對波爾來說，紙卻是極不平凡的東西，每張都有其獨特的個性和生命，能化作石頭、雲朵、流水；將它們組合起來，又會變成仙女、神佛、菩薩，表達出個人內心想法和對佛的信念。這些會變身的紙，使波爾成為東南亞少數以佛教為創作主題的紙雕家，更讓她了解到生命的意義。
乘佛誕來港展覽
今年五月佛誕期間，台灣紙雕家波爾來港，舉辦為期兩個月的個人展覽，展出近二十幅作品，大多以佛教人物和意念為主題，很能配合「佛誕」氣氛。
波爾是東南亞少數以佛教為創作主題的紙雕家，她一九九六年開始做紙雕，至今五年半，作品無數，主要以紙張為創作材料，紙對她來說是極不平凡的東西。
「紙是很容易成型的東西，材料很多，質感特別，變化很大，可以是抽象，可以是寫實；可以是軟，可以是硬，承受力也很大，但同時亦很脆弱。同一張紙能變化出很多不同的東西，可以是石頭、流水、雲朵，亦可以是菩薩、仙女、飛天，給你的感覺很奇妙，不同於木刻或石刻，表現出來就是石頭或木頭，你會越做越覺得好玩。」
一對翼花四十片紙
紙雕最好玩之處，就是能把平面畫像變成立體，展覽當天，波爾示範做一隻鳥，單是雙翼，便用了超過四十張紙片，看來層次分明，像真的羽毛一樣。
波爾解釋說：「在平面畫像內，有很多地方不用畫出來，好像頭髮蓋著肩膀，你就不用把整個肩膀畫出來，只需畫頭髮就可以。但做紙雕不成，你要把所有東西還原，要想肩膀是怎樣的？如何做到立體？衣服的層次又是怎樣？想像空間變大了，挑戰性亦增加。」
為《綠度母》需做物理治療
紙雕花的時間和心思亦不少，波爾曾在澳洲，用了八天時間，完成一幅名為《綠度母》的作品，當時她幾乎整天都坐在工作桌旁，甚至吃飯睡覺也沒離開。當完成作品後，發現拿刀𠍇紙的手也僵硬了，攤不開，需要不斷做物理治療。她也曾做過一幅全以紅色紙張為材料的紙雕，結果好幾天看東西都有一層淡淡的紅色。「做紙雕是很辛苦，很花工夫，但看到每部份的紙張組合起來，變成一幅作品，成就感會很大。」
找紙五天，創作三天
創作紙雕最困難是找紙，單是把所有不同質感的紙張找齊全，便要花上數天時間。波爾剛開始做紙雕，就專注學找紙張及分別紙張的質感，好像日本的紙較柔軟，台灣的品類較多，香港的則較少，後來真正開始創作，找紙材更成為指定動作，甚至較創作的時間還要長。
她指著一幅名為《水月觀音》的掛畫說：「好像這幅用的藍紙，因為有不同層次，要找不同質感的紙，單是找紙就花了五天時間，但真正創作才用了三天。不同的紙又來自不同的地方，做石頭的是台灣買的，做雲朵的是在香港發現。」她每次出國，都必定會買些紙回來，作為紙雕材料。她的一幅名為《紅度母》的作品，就是以在澳洲買到的紅紙做成。「有次到澳洲，聽朋友說有合適的紅紙，於是整個悉尼市都找遍，最後在一個小鎮的art
store找到。」
無師自通考第一
波爾的紙雕技巧全是自學得來，原來她自小就很有藝術天分，曾跟父親學畫畫。她說：「我爸爸做廣告設計，亦是個畫家，但他的技巧全是自學回來。我小時候很喜歡跟他畫畫，覺得是最快樂的事情。」她在學校，與同學感情不錯，會畫幅人像畫送給別人，作品亦曾參加比賽，長大後更瞞著家人考進藝術學院。
她回憶說：「當時家人很反對，認為讀藝術沒出息，但我不管。我進校後，第一、二年追得很辛苦，因為我是商科出身，畫畫全是自學，無師自通，但我從小很有自信，認為我能做到的事，就可以做到，最終畢業時，我以全班第一名過關。」
精神生活貧乏
畢業後，波爾走著父親相同的路，當上廣告美術設計，而且很成功，短短半年擢升為製片，後來更成為導演、監製，但她的生活卻找不到出路。她說：「在台灣，做廣告人都是很出色的，當時我事業很成功，物質生活亦很豐富，但精神生活很貧乏，好頹廢，我看很多心理哲學的書，但對生命及生活，始終找不到答案。」
波爾自小就是思考家，有時在校園內，她會把手放在背後，一邊踱步，一邊想生命的問題，同學都稱呼她為「老頭子」。她說：「我較同年齡的小朋友早熟。所以不喜歡跟他們玩，比較自閉，也不喜歡跟老師討論我的問題，覺得他們解決不了。」
原來夢境一場
直到一九九六年，她到朋友的佛教雜誌社做義工，學用紙雕創作佛教人物，才開始真正接觸佛教，對人生有所領悟，發覺人與人的關係，所有事情的因果循環，全有答案，只是人懵懵懂懂，不去了解，讓所有事情白白溜過去。
波爾把自己所領悟到的，全反映在其作品內，好像她的第一幅紙雕作品《夢裡大千》，這是講人在時間的輸送帶上，一直走，一直走，身旁走過很多東西，喜歡就留意一下，不喜歡的讓它溜過去，但其實所有都在夢中，只是夢境一場。」■ | 
