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用口吹成觀世音
古往今來，傳統作畫，總離不開人的手和筆，可是畫家馮裕根且能用口吹氣而作畫，不但能輕鬆地用口吹梅花和松鶴，還能用口吹成觀世音菩薩，這是當今世上還是首創。
馮裕根出生於浙江省余姚市黃家鎮韓夏村，在一九五一年定居上海，長期從事美術創作工作，由於他篤信佛教，因而在其所創作字、畫作品中，有很大一部份都與佛教有關。由於他對藝術的執著追求，而且性喜創新，有一次，居然用口吹成了一幅大慈大悲觀世音菩薩。
十年探索
請畫家作畫，假如沒有畫筆、顏料、調色板能行嗎？有人會說這不是有點近乎荒唐？「巧婦難為無米之炊」啊。但是，這件事卻難不倒上海的馮裕根，因為他的嘴就是「畫筆」，他只要在紙土倒一小攤墨。隨著他嘴裡吹出的強弱不同的氣流，墨水便會神奇般形成各種栩栩如生的圖案，松鶴、梅花、山巒、石橋、人物……甚至每輻畫用不了五分鐘，觀者無不嘖嘖稱奇。這就是馮裕根近十年來著力探索和研究的吹氣畫法，或叫吹畫、吹墨畫。確實，若非親眼所見，否則很難想像他的許多作品非筆之所為。
馮裕根長期從事美術設計工作，有一次，他在創作一幅畫時，不慎墨落在白紙上，恰巧被電風扇吹勳，頓時在紙上出現美妙圖案，使他突然產生靈感，下決心去探素發明一種新的作畫方法，即吹氣作畫法。
馮裕根研究吹畫，並非一帆風順，剛開始時，由於氣流控制不好，吹出的「筆劃」不是太粗，就是太細，甚至是一團一團的，造不成形，構不成圖。那時。墨汁還不肯聽他使喚。猶如一匹難以駕馭的「野馬」，狂「奔」亂「跳」，經常弄得他滿臉滿身都是墨汁。當時也有人對他的研究表示不可思議。認為用嘴吹出畫來是異想天開。然而古人言「天道酬勤」。馮裕根通過十個春秋、上萬次的吹練，終於熱練地掌握了吹畫的技術法則，並且從吹氣角度、口風大小、氣流強弱、墨汁多寡以及𡟜板高低等總結出一些經驗，摸索出一套規律來。
現在、馮裕根作畫可以不用筆也不用手，只要用嘴吹幾口氣，就能吹成牛、松鶴、梅花、人物、景物等各種形態的圖畫。那線條、那形態，確實還有點現代派繪盡的風格呢。
多才多藝
吹畫的創作過程並不複雜，鋪開白紙，隨意倒上適量墨汁，然後彎腰對著這些墨吹氣，在控制得當的氣流作用下，墨汁會像著了魔似的變化出各種圖案，那種隨心所欲不拘一格的特色，比起用毛筆畫似乎更具情趣。
不過。吹畫藝術看似容易，實際上難度是很大的。認真說來、它是一門綜合藝術。馮裕根認為搞吹畫必須具備三個條件。第一，必須有紮實的繪畫基礎；第二，嘴上要有功夫，即善於運氣、吹氣；第三，還要有一定的造型能力及文學素養。
馮裕根自幼酷愛繪畫藝術，對油畫、水彩畫、中國畫、書法都下過一番苦功，具有深厚的功底，多年來曾有幾百輻繪畫作品在海內外各種報刊雜誌上發表。他八歲就會吹笛子。成年後擔任過十多年的笛子獨奏演員。也嘗試過作曲、指揮。他又是具有二十多年新產品設計經驗的造型設計師。平時也愛好文學，喜歡寫文章，他寫的《訪日散記︾二十多篇被一個省晚報連續刊載。這一切為他研究和探索吹畫藝術提供了十分有利的條件。目前，馮裕根對吹畫這門全新藝術的研究。已達到了如癡如醉的地步。朋友來訪，倒茶時，幾滴水溢於杯外，他必俯下身去。用嘴吹它幾下。看看它的放射效果。夏天洗澡時，洗澡水濺於地板上，他就索性伏下身去，吹它個沒完沒了……
在國內外
在馮裕根的熏陶下。他那年方十四的兒子馮軍也掌握了吹畫絕技，馮軍五歲起就練習吹畫和剪紙。一九八八年，應日本政府的邀請，馮軍去東京參加「世界兒童絕招表演賽」，他以神奇的吹畫和嫻熟的剪紙藝術博得了日本各界人士的高度讚賞，獲得星期四最高特殊獎金牌一枚。
在一九九一年八月四日北京中央電視台《綜藝大觀︾節目的「東方一絕」專題中，現場直播了馮裕根父子表演吹畫的情景，使更多的人通過熒屏熟悉了這對父子吹畫家。
近年來。馮裕根的吹畫藝術已越來越受到各地人士的讚賞和喜愛。日本、美國、台灣等地的電視台專程到上海，為他的吹畫拍了錄像，有的國家還準備請他去巡迴演出。
研究新法
馮裕根的許多吹畫作品已被美國、法國、德國、蘇聯、日本、台灣等二十多個國家和地區的人士購買或收藏。
現在，馮裕根經常為世界各國來華人士表演吹畫。北京第十一屆亞運會期間，上海旅遊購物中心為他提供了表演場地，筆者見到他時，他正在為中外賓客表演吹畫藝術。他告訴筆者，目前他又在著力研究一種新的作畫方法，此畫法他稱之為滲畫。滲畫採用了西洋畫的某些表現手法，來表現風景或純粹是某種意境，令人看去有一種朦朧韻味，並給人以充分想像的餘地。馮裕根表示不久要拿出一批作品來推動這一新的畫法。■ | 
